Il est évident aujourd'hui que si l'on imagine un futur se voulant progressif et émancipé des contraintes que les civilisations terrestres rencontrent aujourd'hui, les questions queer seraient un sujet principal de cette imagination.

Star Trek serait devenu un porte-parole de ces pensées et à l'inverse des volontés des studios Paramount aurait rendu possibles les volontés décrites dans certaines lettres du public vers la production.

Imaginons donc que cet effet ait eu lieu.

Alors que la décennie précédant la nouvelle génération de Star Trek est remplie de cinéma Hollywoodien d'action, fixé sur des personnages masculins viriles et une mise en arrière plan de la représentation féminine, les années 90 introduisent, avec Star Trek en pionnier, un questionnement des normes du cinéma se reflétant sur un questionnement des normes sociales-même qui ont produit les premières.

L'équipe et les scénaristes ne se contentent pas de présenter des femmes fortes aux hauts postes, mais explorent vivement les possibilités de relations gay et lesbiennes sans pour autant les tokéniser et érotiser dans un male gaze, l'équipe de tournage étant d'accord avec ces possibilités.

Plus que les questions de sexualité, l'équipe (avec l'épisode sur les extraterrestres J'naii dans ST:TNG et le personnage de Jadzia dans ST:DS9) explore les questions des identités de genre sans s'arrêter à la représentation en surface.

Le corpus de séries réussit à ouvrir la voie pour une visibilisation des questions queer sur le petit écran.

Paramount, ne se sentant pas très écoutés et craignant un boycott de leurs productions, coupent une partie de l'argent déstiné à la série et entravent la production du contenu.

La série se retrouve diffusée dans les heures les moins regardées de la programmation passant du early fringe tardif (18h-20h) et prime time (20h-23h) au début du early fringe (à partir de 16h) et perd les millions de spectateurs qui travaillent dans des bureaux et activent leur rêverie à l'heure des narrations télévisées.

Le public principal devient alors les enfants et les adolescents qui reviennent de l'école.

Les spectateurs cherchent à comprendre l'univers qu'ils voient à l'écran et n'y ayant pas accès essaient de le recréer avec leurs propres outils et le big tech perd des clients en essayant de récuperer les projets indépendants et les utilisateurs du digital privilégient les logiciels libres et indépendants.

En regardant la série, l'imaginaire du futur qu'ils produisent dans leur tête laisse désirer en matière de technologie. Malgré le fait de se situer sur un vaisseau aux technologies très avancées par rapport à celles de l'époque de diffusion, les personnages ne parlent plus autant un jargon technique (source: le scénariste écrit "TECH" quand passage jargon devient difficile -> le jargon n'est pas si important) et un amas d'appareils pourtant brièvement présents ne sont pas expliqués. Que ce soit les PADDs, les Tricordeurs ou les panneaux LCARS, les terminaux digitaux apparaissent selement en surface, au but de nous projeter légèrement vers l'idée du futur sans nous donner toutes ses informations. La vraie science-fiction du contenu diffusé serait alors non plus une science de la high-tech mais une science sociale, les intrigues et le dialogue de premier plan étant les relations interpersonnelles de l'équipage.

A la vue de ses machines, les spectateurs grandissant avec la série essaient d'émuler cette technologie à l'amateur, avec les ressources dont chacun dispose. A l'époque, ce sont les pages web personnelles que proposent gratuitement les services internet et les ordinateurs personnels dont le hardware est physiquement facile d'accès[^9]. Ce public de jeune âge commence rapidement à évoluer dans la technologie pour mimer celle de Star Trek, et adopte des gestes autonomes pour la création d'espaces que Paramount ne leur offre pas, par manque de budget sur la série. On verra alors surgir des fan-sites, des 'autels' digitaux créés de toute pièce par les utilisateurs, des canaux spécifiques de communication, et des stratégies émulant les technologies de Star Trek (par exemple, l'établissement de canaux sécurisés à transmission cachée comme dans la série). Aussi, épris d'estime pour les valeurs de transparence, respect, et partage qu'avance la série, les utilisateurs préfèreront placer leurs inventions sous des licences permissives et ouvertes. Après tout, dans la série, les personnages connaissent parfaitement les outils qu'ils utilisent et se les approprient. Dans cette évolution du niveau de la connaissance technologique, les services propriétaires qui ne montrent pas le fonctionnement intérieur de leur code (ce qu'on appelle aussi closed source) sont mal vus par les jeunes et n'arrivent pas à en faire des utilisateurs. Il se propage dans les réseaux IRC et les forums une philosophie du savoir-faire des outils, et une préférence pour les outils hackables et transparents, quitte à avoir une courbe d'apprentissage plus raide. La technologie ne rentre alors pas dans le domaine du mystifié et de l'abstrait, mais reste perçue comme un jeu à battre, un défi.

Les entreprises fabricantes d'ordinateurs et logiciels ne pouvant pas ignorer cette part grandissante du marché adaptent leurs produits pour une flexibilité d'utilisation et de maléabilité. Les systèmes d'exploitation intégrés s'ouvrent à un mélange de fonctions. On voit alors apparaître, bien plus tôt que prévu, une aceptation de Microsoft pour les logiciels libres, mise en route par la peur de perdre des parts, et se matérialisant par la sortie de Windows Subsystem for Linux (WSL) très tôt, permettant à chacun de mêler les deux infrastructures informatiques pour ses projets personnels. Au niveau hardware, le désir des utulisateurs de partager et essayer de nouvelles pratiques digitales entraine une standardisation plus forte de certaines pièces. Apple, avec ses principes propriétaires et restreignants pour les utilisateurs ainsi que son principe de design Keep It Simple and Stupid, n'arrivent pas à combler les pertes des utilisateurs et rachètent, avec quelques autres géants, une grande partie des petites entreprises montées par certains amateurs informatiques qui lancent des projets innovants.